Особенно - Пресли.

Кому что. Кому иконы кубические, кому - рок "православный". Что эстетический вкус позволяет переварить.

не по вкусу тоталитаризм и диктатура, сегодня "православный рок" и т. п. предлагают как альтернативу, хотя достаточно агрессивно навязывают идеологи от мп, а завтра сделают его единственно правильным - и партия снова пойдет единым верным курсом, чем не очередная революция, написанная на масонских скрижалях? пред лицом постоянных зачисток мп "неверных, еретиков и раскольников", "устранения всех несогласных" вообще в православной среде - будет закономерно

да что Вы, вот специалисты музыковеды другого мнения!

Элвис - кагальная проститутка, наркоман и блудник, таких кагал и использует для развращения гойских масс, таких как он, мадонна и проая шваль

Татьяна-Михайлова-жена намекает про масонскую принадлежность Моцарта - это общеизвестный факт. И никто его здесь не отрицает. Только классика - все-таки не рок. И такого вреда не причиняет, как рок.

А то! А Вы думали? Они же по-своему "славят" (прости Господи!). А орлик и огоньками на шоу - стилизация под шествия в 3 рейхе? че за тяга рокеров к оккультизму 3 рейха, не знаете?

Нам Ваши жидокритики - не указ. На Чайковского тоже много помоев жиды вылили. Да и Скрябин - не Вагнер. Отличать надо попу от пальца.

Хаха. Нам ваши жидоеритики не указ, которые рок равняют с сатанизмом.

http://www.wco.ru/biblio/books/kulikov1/Main.htm

Никто не может сказать, что влияние рок-н-ролла было здоровым и положительным! Он является как бы извращенным чарующим флейтистом, приводящим целое поколение к саморазрушению" (Пат Бун). Известный исследователь Жан-Поль Режимбаль (в другой транскрипции Рожимбаль): "Жесткий рок не слушают, в него погружаются, в соответствии с ритуалом секса, совращения и бунта". Исследованием сатанизма в рок-музыке занимались многие специалисты - Жан-Поль Режимбаль (книга "Рок-н-ролл: насилие над сознанием подсознательными сообщениями" [8]), Терри Уоткинс (книга "Тяжелая" рок-музыка - путь в сатанизм") и другие. Начало этой фазы перехода порога, ведущему к сатанинскому культу, было положено "Битлз", когда они выпустили в 1968 году свой "Дьявольский Белый Альбом", включавший в себя два произведения: "Революция номер один" и "Революция номер девять". Впервые в истории индустрии пластинок появились подсознательные сообщения для передачи "Евангелия от сатаны". Формула имела успех, и отныне рок-музыка стала на широкий путь дьявольского совращения. Группа "Роллинг Стоунз" ("The Rolling Stones") была наиболее знаменитой после "Битлз". Возникнув в Англии в 1965 году, она заняла абсолютно доминирующее положение в 70-х годах. Именно эта группа начала сатанистскую свистопляску в музыке. Будучи с самого начала совершенно необузданными, смело выставляя свою порочность как на сцене, так и в личной жизни, "Роллинг Стоунз" приняли сатанистскую ориентацию под руководством Мика Джаггера. Джаггер не раз заявлял, что Ла Вей вдохновляет их музыку! Джаггер был посвящен сатане под влиянием Марианны Фэтфул и Аниты Аленберг. Эти две колдуньи пригласили Кенета Энджера, который сам является учеником Алистера Кроули, посвятить Кита Ричарда и Мика Джаггера во все ритуалы черной магии. Джаггер сам лично рассматривал себя как "воплощение Люцифера" [8]. Почти все рок- концерты и фестивали "Роллинг Стоунз" были отмечены насилием, беспорядками и даже многочисленными смертными случаями. Для обеспечения развития своей глобальной революции они основали в середине семидесятых свой собственный еженедельник "Роллинг Стоунз".
По мнению Режимбаля, к решительному повороту в эволюции рок-н-ролла привели [8]:
развитие техник подсознательного сообщения;
посвящение самих артистов личности сатаны;
финансовое покровительство со стороны сатанистских сект (иллюминаты, масоны, "Агентство колдунов" - ICCA, "Уэльсское общество ведьм" и др.), которые сделали ставку мирового масштаба.
Сообщения, передаваемые в сатанистской рок-музыке и воздействующие на подсознание человека, могут иметь самое различное содержание:
всевозможные виды половых извращений,
призыв к бунту против установленного порядка,
побуждение к самоубийству,
подстрекательство к насилию и убийству,
посвящение сатане.

Владимир Неберт писал:

Фу-у...
Владимир, как Вы можете слушать такую бездарную попсу?!.

Помню одного барабанщика из сельского клуба (впрочем, действительно недурного впоследствии музыканта), который рассказывал мне о том, как он выучился «стучать рок» под…Моцарта. Заметив тогда мою невольную усмешку, при случае предложил послушать. И вот прихожу однажды к нему в репетиционную комнату, он ставит пластинку Муслима Магомаева: «Арии из опер» (звук на всю), - и садится за ударную установку. Из радиолы шустро понеслась мощнейшая ария Фигаро: «ля-ля-ля-ля-ЛЯЙ-лэ, ля-ля-ля-ЛЯЭ-Э!». На барабанах, которые, конечно же, были плохи, выходило: «ту-ту-ту-ту-ТАЙ-та, ту-ту-ту-ТЦА-А-А(с тарелкой)»…
Но вы бы видели, друзья, с каким нескрываемым наслаждением юный музыкант выбивал на этих «суховатеньких», как бы учебных, барабанах повторяющееся несколько раз: «Фигаро здесь, Фигаро там».- «Ту-ту-ту-ДЗ-з-с, ту-ту-тут-ТАМ»… «Ту-ту-ту-ДЗ-з-с, ту-ту-тут-ТАМ»!
А уж когда Магомаев с ошеломляющей скоростью и чуть не заплетающимся языком стал чеканить: «Фигаро-Фигаро-Фигаро-Фигаро- Фигаро- Фигаро…», мой друг буквально уже трясся над барабанами - как дирижер Федосеев в финале «Симфонических танцев» Рахманинова!- выдрабливая, если так можно выразиться, из дешевого пластика, что-то вроде: «тю-ри-ти, тю-ри-ти, тю-ри-ти, тю-ри-ти»…
И, наконец, словно выбившись из сил, стал бить медленно- медленно, будто кремлёвские куранты: «Ти---та---то-о! Ти---та---то-о»!
Магомаев в это время точно так же, нота в ноту, пел под его уже, казалось, аккомпанемент: «Фи-га-ро! Фи-га-ро»…

Затем Колька (так звали моего детского приятеля) ещё раз продемонстрировал мне все только что проигранные ритмические рисунки, но уже без Моцарта-Магомаева. И это был действительно рок! Во всяком случае, подобные барабанные «ходы» я в большом количестве слышал тогда и у «Queen», и у «Led Zeppelin», и у «Deep Purple», «Nazaret» и проч.
Вот вам и «агрессивные барабаны», вот вам, братцы, и «весёлый Моцарт»...

С тех пор, признаюсь, стал серьезней относиться и к классической музыке, преимущественно опять же «тяжелой»: Бетховен, Шуберт, Берлиоз, Брукнер, Глинка, Рахманинов, Шостакович... Рок, можно сказать, бросил совсем; во всяком случае, лет 15-20 уже не интересуюсь его новинками. Но ПРЕЗИРАТЬ ЕГО НЕ СТАЛ. Это серьезная музыка! И настоящий рок-музыкант – это всё-таки художник, а не пустая погремушка. Кстати, любимый мной в детстве Ричи Блэкмор сейчас играет народную музыку, в том числе и русскую, и его жена замечательно ему подпевает. А многие русские рокеры пришли в Церковь. Кто-то из «Воскресенья», говорят, даже стал священником. Называть их всех «сатанистами» у меня не поворачивается язык (и правильно, думаю, делает).
Всем счастья!

Бред сивой кобылы, - впрочем, для доморощенного музыковеда сойдет.