Разыгрались кони по степи широкой
Пыльный воздух воли кровь пьянит лихую.
Развивает гривы жаркий ветер поля,
Гонит тучи землю оросить сухую.
«»»»»»»»»»»»
Под удары грома вспоминают кони
Сполохи пожара, звуки грозной сечи.
Как летели стрелы и сверкали брони
Ветер комкал стяги, словно лютый кречет.
«»»»»»»»»»»
Говорят, что кони – это души воев
Павших в жарких битвах, да по воле рока.
Не печалься, друже, знать и мы с тобою
Погуляем в воле по степи широкой!

ритмически вообще не понравилось...
каждая строка разбивается на два разрозненных и ритмически законченных куска...
создается ощущение жуткой монотонности.

я уже приводил пример как дурной школяр читает Есенина

Бе-ла я-би рё-за <точка>
пад-ма им-ок ном <точка>
пи-нак ры-лась сне-гом<точка>
точ-но се-реб ром <точка>

вот и тут похожее впечатление создается. слова как бы обслуживают жесткий ритм, утрачивая смысл.
ритм не живой, и живое слово от этого страдает.
и смысл как бы вопреки этой организации стиха. и отдельно от него

Вот, как бы по мотивам Дмитрия С и с учетом пожеланий Владимира Юрганова.

Кони резвятся по знойной степи
лихо от ветра пьянея.
Землю сухую спеша оросить
тучи на небе темнеют.

Громы и молнии вспомнить велят
звуки и отблески битвы.
Всадники их где-то долго уж спят,
заупокоясь молитвой.

Только вот видится чувствам коней:
с ними их верные други.
Также как прежде в просторах степей
отблеск меча и кольчуги.

Хорошо! Кто автор?

Вот, как бы по мотивам Дмитрия С и с учетом пожеланий Владимира Юрганова.

Кони резвятся по знойной степи
лихо от ветра пьянея.
Землю сухую спеша оросить
тучи на небе темнеют.

Громы и молнии вспомнить велят
звуки и отблески битвы.
Всадники их где-то долго уж спят,
заупокоясь молитвой.

Только вот видится чувствам коней:
с ними их верные други.
Также как прежде в просторах степей
отблеск меча и кольчуги.

вот Дмитрий... то что строка разбивается на ритмически законченные куски - плохо. там как бы точка стоит.
а вот когда этот ритм как бы тянет за собой, переменяясь - это лучше.
примерно так.
поэт символист Иванов даже пытался систематизировать эти смеси ритмов. но трудное это дело....

речь у него шла о сочетании ямба (или хорея) с пеонами. то есть... два стопы ямба, где на одну из стоп не приходится ударение - это называется пеон (пеон первый, второй, третий, четвертый - по номеру слога ударного)..
скажем так - две стопы чисто ямбические, потом две стопы - пеон, в другой строке уже как то иначе...

сейчас подробностей не вспомню. но Иванов утверждал, что типичные сочетания таких строк вызывают типичные эмоции