Только свечку, Владимир. Успокойтесь и вытрите пот с ладоней

как говаривал один из героев "Калины красной"(отец Любы)-бухгалтеры-они в очках, курносые и балет любят по телевизору глядеть.обычный дед-вся жизнь в трудах и в войнах-описал в двух словах современного любителя балета.
не знающий физического труда сладострастный пухленький дегенератик.у Шукшина-бухгалтер.у нас -учитель.уверен-что дедовское описание внешности любителей балета подходит.

Ага, государь таким и был с виду.

вы такой с виду.ставлю 1000р.

Я, кстати, не любитель балета.) Равнодушен к нему. Но я не люблю нападок на искусство. Напоминает большевистские речевки в духе "сбросим высокое искусство с корабля современности!", "искусство должно быть понятно народу!" и т.п..

последний вопрос.балет по вашему-высокое исскуство?

Да. Надо отличать его от слащавых опереток и водевилей.

вопросов больше не имею

Володя! Касательно, Петра Ильича!
Сначала берется какое то художественное произведение по нему пишется либретто.
На него пишется музыка. А вот потом уже на музыку ставиться постановка балета!
Поэтому обывателю(мне например) музыка Чайковского может нравиться,а балет как искусство он может совершенно не понимать и не принимать,да и композитору эти кукольные пляски тоже могут быть абсолютно по барабану.

интересная информация.

А вы тоже считаете балет "похабщиной"?

Кто о чем

Классик Гегель считал,что весь мир пронизан влечением противоположностей мужского и женского.
Это нормально,только формы или грубые "лапает" или более утонченные,скажем стихи -

***

Руки милой — пара лебедей —
В золоте волос моих ныряют.
Все на этом свете из людей
Песнь любви поют и повторяют.

Пел и я когда-то далеко
И теперь пою про то же снова,
Потому и дышит глубоко
Нежностью пропитанное слово.

С.Есенин,
Август 1925

Выше этого только любовь к Богу.
Но,эта тема про балет и искусство.

Нет,похабщиной не считаю,я балет не понимаю,и он мне не нравится.А судить не берусь.

Вот такой должна быть балерина, по-моему:

18 декабря 1842 года в Петербурге состоялась премьера балета «Жизель», в котором главную роль исполняла Андреянова. До нее ни одна русская балерина на это не решалась. Воздушный танец первой русской Жизели органично соединялся с пантомимой. Созданный образ поражал драматизмом, особенно удалась сцена сумасшествия. Критика отмечала удивительный талант танцовщицы, достоверность ее Жизели. Однако положение ее в театре не изменилось: хотя Андреянова смело танцевала в одних спектаклях с приезжими балеринами и зачастую лучше их, она по-прежнему была ограничена в выборе репертуара – преимуществом пользовались иностранки.
Чтобы полностью проявить свой талант, балерине нужна была другая сцена. В 1843 году она вместе с частью петербургской труппы отправилась в Москву на четырехмесячные гастроли. Зрители встретили танцовщицу враждебно, считая ее соперницей тамошней примы Екатерины Санковской. Театралы шикали и свистели, недовольство на галерке возрастало с каждым спектаклем настолько, что властям пришлось помещать в верхние ярусы специальный наряд полиции. Но балерину это не испугало. Она повторила свои гастроли в сезоне 1844-1845 годов, познакомив москвичей с балетами «Пери» и «Тень».
После Москвы ее принимали Париж, Гамбург, Брюссель и Милан. Один парижский журнал писал тогда:
«При выходе госпожи Андреяновой на сцену мы с минуту опасались, что она не успеет победить своего волнения. Но при первых же позах раздались громкие рукоплескания. Черты госпожи Андреяновой исполнены прелести, красоты и достоинства. По изяществу ее фигуры, по правильности ее поз, по гибкости ее движений сейчас же узнаешь ученицу Тальони. Но госпожа соединяет в себе качества, принадлежащие собственно ей самой: чрезвычайную силу, благородность движений. Словом, дебют г-жи Андреяновой увенчался успехом... Легкость, грация, сила, огонь – все эти драгоценные и прелестные качества, которыми отличается талант русской танцовщицы, очаровали публику».
http://www.tonnel.ru/?l=gzl&uid=462